东阳 导播切换台在会议现场直播技巧

由于电视媒体的独特魅力，观看电视节目已成为千家万户业余娱乐的重要组成部分。为了吸引广大的电视观众，提高收视率，各家电视台千方百计提高节目质量，这其中以大型综艺类节目尤为明显，能亲自到现场观看的观众毕竟是少数，这就需要我们把它们记录下来展示给电视机前的广大电视观众。一台电视节目是由无数个不同景别的画面按照电视剪辑规律组接而成。

这里讲的剪辑主要是指综艺晚会直播活动中发生在切换台前切换工作，它比录播要求更高，电视切换导演在整个节目录制过程中，起着取其精华去其糟粕、善于捕捉精彩镜头的作用，是给电视增光添彩的画面组织者，电视片的艺术再创作者，起着非常重要的作用。下面就大型活动电视直播中，电视切换的艺术再创作过程分别阐述如下，供广大电视人共同商榷。

艺术创作准备

导播台它是艺术创造的准备阶段，它的特征是：资料的储备和业务知识的积累阶段。人对事物的认识是难以一次成功的，往往需要一定的知识储备，才能把一个事物认识深刻。同样，要录制好一台过程流畅、视觉精彩文艺晚会，切换导演的业务素质和前期策划工作是非常重要的，它既要有摄像、剪辑、美学、艺术、设备操作等方面的专业知识，还要有与节目导演、摄像师、灯光师、字幕员、技术人员等方面的沟通协调能力，更要有冷静沉着、眼观六路耳听八方、反应敏捷头脑，这是对切换导演艺术再创作的业务要求。提前介入节目的策划，以增加对节目过程的熟知和节目内涵的理解。通过观看节目走台、联排、彩排，了解每个节目节奏、长度、亮点，以及节目需要表达的艺术内涵；了解演员的出场顺序、位置、舞台主次等关系，组织摄像、字幕、技术人员，进行现场的勘查，确定机位的位置、摄像人员的分工，制定出节目的分镜头工作表，这是对切换导演艺术再创作的工作资料要求。

艺术创作构思

切换台电视事业是一个群体合作的产物，同样切换的艺术再创作也是如此，切换导演通过对节目的反复体会，将电视手法贯穿到节目中去，拿出符合电视节目切换规律的创作意图，组织摄像人员观看制定每个节目每个机位的分镜头脚本，做好适合切换与摄像的工作表，再结合主持人串词，做好适合切换导演的工作本；与字幕人员按分镜头设计字幕的位置、大小、颜色、出入字方式等图文字幕信息；从切换台的角度给节目、舞美、灯光提出参考意见，从中寻找结合点，以便在节目录制过程中加以捕捉和表现。

创作人员最忌讳的是对艺术没有创作激情，因此做好转播前的心理准备，带着创作心态提前上机是必要的，带机彩排非常重要，它是全面检验切换系统工作试金石，也是切换工作由计划到实际操作的演练过程，从中找出存在的问题，拿出完善和解决问题的方案，营造一个进入艺术创作的工作氛围，让最后直播的画面切换更加完美、精彩、流畅。

艺术再创作

切换台创作是指艺术意象的物化与表现。它是艺术家将自己在艺术思维中已经基本形成的艺术意象转化为艺术符号，并以物化形式体现出来，成为具体可感的艺术情境或形象体系的过程。文艺晚会的电视直播工作，就是把舞台上演出的文艺节目经过电视化处理，传送给千家万户的电视观众。文艺晚会直播前，技术上已保障，舞台灯光效果已设定好，现场的音响效果也都准备就绪，只有切换导演和摄像的工作还是个未知数，晚会的切换也称现场编辑，也就是切换导演在切换台上根据摄像师送来的画面进行即兴艺术再创作，为此我们在艺术创作时一定要注意一下几个问题：

1、避免视觉跳动

现在的转播车一般都在六讯道以上，面对众多的电视镜头，如何选择，如何组合画面？转换导演镜头组接的一个基本原则是动接动、静接静，那么动接静、亮接暗，景别变化突变都会引起视觉跳动，特殊情况例外。

导演台视觉跳动的一种表现形式是同景连接。同景连接会导致画面转换时重叠不干净，没有节奏，观众看起来很别扭，主要演员单镜头组接时，除了避免同景连接外，还要注意错开他们在画面中的位置，摄像师如果有很强的剪辑意识，注意看返回就能避免这种错误，切换导演有时紧张选错景别也会导致这种错误，只要切换导演遇事不乱，互相提醒，牢记剪辑意识就能避免。

视觉跳动的表现形式之二是运动镜头的速度差异。每个人对音乐的感受和理解程度都不一样。使用镜头时，运动速度会有所不同。然而，摄像机的基本常识告诉我们，运动速度必须符合人眼的视觉习惯。速度快，让人眼花缭乱，看不清画面。太慢会让人心烦。如果几个镜头的运动速度不同，整个节目的节奏和视觉效果就会被破坏。所以在使用运动镜头的时候，要和节奏一致，多看回送，了解别人的运动速度，及时调整自己的速度，避免这样的错误。、

视觉跳动的表现形式之三是画面明暗，景观突变的组合。画面的突然变暗，景观变化大的组合会让人不舒服。除了特殊需求，切换导演要尽量避免。有时候甩镜头使用不好也会造成这种跳动。一般情况下，最好少用。在使用画和画的编辑技巧时，也要注意。画后一定要定格几秒钟，完全画后再移动。摄像师换镜头一定要避开编辑点，否则也会造成不可挽回的视觉跳动。

2、画面切换节奏。

在导播台转播文艺晚会时，最常用的剪辑手法是硬切和叠，叠还可以淡化组合动静、明暗画面时产生的视觉跳动，何时使用硬切，何时使用叠，则取决于节目节奏的变化，如节奏快则可采用硬切和快叠，节奏慢则可采用慢叠；为避免画面单调、呆板，多采用运动强烈的推、拉、摇、移、跟、升、降等动态镜头，运动镜头必须有参考物，产生强烈的艺术感染力，但必须注意镜头画面的起、落，没有起、落的固定镜头，如音乐节目，应根据乐句、乐节使用运动镜头，乐句开始为镜头固定画面，然后随着音乐节奏的速度而运动，乐句结束为镜头落的固定画面。

3、去其糟粕，善于补台

转台导演的一项主要工作就是善于捕捉精彩的画面和瞬间，舞台上发生的串帮，或者演员失误都要调度好位置，及时避免，尤其是转播魔术类节目时，由于其节目的特殊性，应尽量避免魔术师的串帮动作，选择魔术般的中远景镜头，做到电视画面和舞台表演相互补台。

4、密切配合，互相提醒

电视机导播切换是一个群体工作的集合，需要各方面员工的密切配合，相互提醒。转换导演与摄像、字幕、现场导演的默契配合是艺术再创作成功的保证，他们既要配合默契，又要相互理解和提醒：有时候现场演出会遇到临时转换节目或突发事件，需要电视转换导演与现场导演的密切配合，及时沟通调整；节目唱词的结束也标志着节目的结束，字幕员可以提醒转换导演这个节目即将结束；

摄像师送来一个非常有创意的镜头，可以提醒转换导演，因为转换导演的整体构思暂时没有用到，你也要经得起委屈，假如几轮转换下来还没有派上用场，此时你千万不要坚持，首先要尊重转换导演的构思和选择。